全球内容消费正快速向“短、平、快”的视频形态迁移，而“漫剧”——一种融合漫画分镜、动态效果、专业配音与短视频节奏的新型内容——正在海外市场展现出惊人的增长潜力。

2026 年 1 月 28 日，由白鲸出海与小五兄弟联合主办的“下一个风口，AI 漫剧出海——线下沙龙暨行业资源对接会”在这里举行。谷歌、中文泛娱、斗酒诗百篇等企业倾力支持，来自全国各地的创作者、平台方、技术企业及投资人齐聚一堂，共同探讨 AI 漫剧在全球市场中的机遇、路径与挑战。

本次活动旨在搭建产业对话与资源对接平台，帮助从业者厘清发展逻辑、应对合规挑战、捕捉出海先机。现场设有 22 家企业对接区，涵盖内容制作、技术工具、发行运营、版权合作等全链条环节，行业生态的初步集聚已清晰可见。

主题分享：四位嘉宾，四个视角

1. 黄家俊（小五兄弟 CMO）：《展望 2026——AI 漫剧市场表现与全球出海战略》

黄家俊开篇即将 2026 年定义为“AI 漫剧爆发年”。基于小五兄弟自 2017 年起在内容出海领域的持续积累，他展示了 AI 漫剧与真人短剧在增长曲线上的高度相似性：“爆发速度可能远超想象，也许到今年 3 月，市场景象已全然不同。”

他援引数据显示，全球AI漫剧市场规模预计达 60 亿美元，而当前仍处蓝海阶段。与传统动画、真人短剧相比，AI 漫剧在成本、产能和风格灵活性上具有显著优势：“它不再是简单的 PPT 式漫播，而是具备情感表达和沉浸感的创作作品。”

黄家俊特别强调产能与流程自动化的重要性。他提到 2025 年以来，AI 全流程工具（如 Manus）的进化大幅降低了制作门槛，而视觉一致性与模型稳定性的提升，也让“抽卡式”创作逐渐走向标准化。

在小五兄弟的出海实践中，YouTube 被视为核心阵地。其全球覆盖率、算法友好性、变现成熟度与数据透明性，为内容方提供了可预测的成长路径。黄家俊提出“一鱼多吃”策略：同一 IP 可通过不同画风、语种、变现模式（高 CPM 市场精品化、低 CPM 市场跑量）实现全球分层运营，进而拓展广告、电商、IP 衍生等多元收益。

2. Jackie Zhang（谷歌大中华区重点新客团队非游戏负责人）：《AI 漫剧海外增长最佳实践》

Jackie Zhang 从平台与生态视角，梳理了短剧出海的演进脉络与 AI 漫剧的新机遇。他指出，从长剧到真人短剧，再到 IAA（广告变现）短剧，全球市场正在呈现多元化、区域化爆发态势：“无论是欧美、日韩，还是印度、中东，每个市场都有其受众与变现逻辑。”

对于出海路径，他强烈建议建立独立 APP：“海外缺乏如抖音那样的超级内循环平台，APP 在留存、付费与用户体验上仍具有不可替代的优势。”当前主流变现模式包括订阅、IAP（内购）与 IAA，而广告变现模式在 2025 年后增速显著，尤其在新兴市场接受度更高。

除了 APP，YouTube 被视为另一重要变现渠道。Jackie 指出，YouTube 月活登录用户超 20 亿，不仅是视频平台，更是搜索引擎与内容消费入口，适合进行长尾内容分发与品牌建设。

他分享了多个海外 AI 漫剧案例，如印度的 DashReels、日本的 BlinkToon、韩国的获福布斯报道的 AI 剧 APP，以及美国的 My Muse。后者尤其具有参考价值：通过 AI 剧低成本测试剧本，再将验证成功的 IP 转化为真人剧，实现“AI 试金石+真人放大”的协同模式。

在投放策略上，谷歌凭借其基于用户行为的 AI 推荐系统，能实现更长生命周期、更精准的用户触达。Jackie 透露，超过 75% 的短剧客户以 ROI 为目标在谷歌进行投放，且头部素材生命周期可达数年。

3. 刘容榕（中文泛娱事业部负责人）：《AI漫剧的超头部思维》

刘容榕从内容创作与 IP 运营角度，展示了“AI 漫剧+AI 艺人+IP 生态”的闭环打法。中文泛娱旗下 Sayhi AI 工作室已构建涵盖技术研发、内容制作、平台运营与海外发行的全链条能力，月产漫剧超 30 部，其中 5 部为超头部项目。

她重点介绍了“AI 艺人”战略。以曹南无为代表的首批 AI 艺人，通过与伊利牛奶、支付宝、Superme 等品牌的跨界合作，建立了市场认知与商业价值。第二批 AI 艺人（如王甲骨、曹忘川等）则将通过漫剧《甲骨天师》正式出道，实现“艺人带动剧目，剧目反哺艺人”的联动效应。

技术上，中文泛娱拥有自研的 AI 生成系统，支持自动分镜、表演迁移、背景/动作/长相迁移等核心功能。这些能力不仅用于漫剧，也延伸至 AI 电商、虚拟直播、互动内容等领域。

IP 是中文泛娱的另一基石。其“东方宇宙 IP 库”储备了大量小说、漫画、动画、游戏等形态的 IP，其中多部作品获得国家级奖项，并与文旅、品牌方展开深度合作。刘容榕强调：“IP 不仅是内容，更是连接用户、品牌与文化的纽带。”

目前，中文泛娱已在日本、北美建立年框合作，2026 年将重点开拓东南亚市场，上海、浙江、多伦多、洛杉矶、墨尔本的五地制片基地也将支撑其全球内容生产网络。

4. 杜一帅（斗酒诗百篇道影创始人）：《可视化生产力：AI 视频产品，从原型到商用的全链路解析》

杜一帅的分享聚焦于技术工具如何赋能创作民主化。他介绍的道影平台，旨在成为“视频界的 Manus”——一个基于多智能体协作的AI视频创作系统，让人人皆可低成本、高效率地生产专业级视频内容。

道影针对 AI 视频创作的四大痛点提出了解决方案：

不会表达：通过反推提示词与智能优化，降低用户与 AI 的协作门槛；

不可控：实现镜头角度、场景构图、局部细节的精准控制；

流程割裂：构建从剧本输入到成片输出的全链路自动化流程；

分镜效率低：支持剧情、人物、场景联动的多分镜快速生成。

他展示了道影在漫剧《冒姓琅琊》中的实际应用：传统模式下人均日产出约 1 分钟视频，使用道影后提升至人均日产出 6 分钟（3 集×2 分钟），人均成本降至 0.5 元。平台支持真人、动漫、皮克斯等多种风格，横竖屏自适应。

杜一帅还提出了“小剧场+广告植入”的创新变现思路，通过剧情化、软性植入提升广告接受度与品牌记忆点。更富想象力的是，道影正与杭州地卫二空间技术公司合作，依托“嫦娥八号”登月工程，发起全球首个“太空电影”共创计划，向全世界的创意者开放参与并共享收益。

他的愿景充满理想色彩：“我们希望通过技术平权，让每个人都能拍电影，并且赚到钱。”

对接环节：生态初现，合作启航

分享环节结束后，活动进入企业对接阶段。22 家涵盖漫剧制作、IP 运营、技术工具、出海发行、营销服务的机构在现场设展，与会者根据需求自由交流、探讨合作。从内容授权到技术集成，从渠道对接到资本联动，一场围绕AI漫剧出海的资源交响曲正式奏响。

2026 年，被多位嘉宾预见为 AI 漫剧的爆发元年。正如黄家俊所说：“这可能不是一阵风，而是一场台风。”在全球内容消费变革与技术普惠的双重浪潮下，中国创作者与企业在 AI 漫剧赛道中，正以更快的速度、更灵活的协作、更系统的布局，走向世界舞台中央。

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