原标题：AI短剧出海：融资千万、量产百部，东南亚试水

作者：曾桂茵

来源：短剧自习室

题图来源 | pexels

海外 AI 短剧的“军备竞赛”，似乎已经悄然开始了。

最近，几则消息接连刷屏：

福克斯娱乐投资乌克兰 AI 短剧公司 Holy Water，许下“为 My Drama 打造 200 部短剧”的承诺；

印度 Dashverse 凭借 AI 短剧业务，成功斩获 1300 万美元融资，并立下“年底前量产 100 部”的军令状；

头部出海平台 DramaWave 与 FlareFlow，也纷纷上线 AI 短剧内容。

资本与平台齐头并进，背后是一个正在疯狂增长的市场：截至 2025 年 10 月，海外短剧收入与下载量同比暴增 159% 与 325%，市场规模逼近 20 亿美元。

然而，在这片繁荣景象的背后苦苦支撑的，还是“内容占比高达九成”的译制剧。业内共识是，能真正深入海外市场的本土剧产能远远跟不上需求。

当市场渴望新故事，而传统实拍又深陷于高昂的成本时，AI 被全球玩家不约而同地视为降本增效的“终极答案”。

疑问随之而来：海外 AI 短剧究竟有哪些关键玩家？它发展到哪一步了？真能成为主流吗？而中国的 AI 短剧出海，又能从中分得几杯羹？

注：本文所探讨的“AI 短剧”指由 AI 生成的短剧，包括 AI 漫剧。

印度：融资千万、百万观看，量产百部 

海外的 AI 短剧进展，当数印度动作最大。

当 Holy Water 拿下与福克斯娱乐的合作机会，向 AI 短剧征程迈出第一步时，在大洋彼岸的印度，Dashverse 的第一桶金估计都快花完了。

8 月 12 日，印度本土短剧公司 Dashverse 完成 A 轮融资，筹集金额为 1300  万美元，主要用于研发和维护 AI 创作工具 Frameo.AI，以及奖励 AI 内容创作者。产品、资金双管齐下，助 AI 短剧茁壮成长。

联合创始人 Narain 直言：“我们会将筹集金额的 60%-70% 投入到 Frameo.AI 的研发，搭建一个专门用来制作短剧的优质 AI 平台。”

相关外媒报道

资金到手三天后，号称“印度首部 AI 生成短剧”的《Raftaar》在 Dashverse 旗下短剧平台 DashReels 上线。

上线 15 天，就创造了超 100 万次观看的成绩，观看完成率超过 75%，比同应用其他短剧的完播率高 90%。

紧接着，Dashverse 就宣布了“在 2025 年底前推出 100 部 AI 短剧”的计划。

截图来自 DashReels

其实早在 7 月，AI 短剧的花就已经在印度神话题材结了第一个果。

号称“印度首部神话题材 AI 短剧”的《摩诃婆罗多：一场正义之战》一经推出便广受好评。该剧基于同名古印度史诗开发，由印度数字内容公司 Collective Media Network 旗下的短剧平台 Historyverse 开发，第一季共 100 集，每集时长 3-4 分钟。

图片来自相关报道

10 月底，这部剧通过与印度流媒体平台 Jio Hotstar、印度电视频道 Star Plus 和 Snapchat 合作发行，进一步扩大影响力。

它在 Jio Hotstar 上首播便取得“观看超 650 万次”的惊人成绩，是平均观看量的 2.1 倍，还破了平台的首播观看量纪录。

也许是乘着这部爆款的东风，Historyverse 的史诗短剧栏目在 Snapchat 上已经吸引了 10 万粉丝关注。

印度的 AI 短剧发展热闹非凡，从制作角度看很好理解。

一方面，印度真人短剧苦“低预算”久矣。易漾光橙 CEO 杨柳透露，在印度做短剧的预算，连在中国做一部海外短剧的三分之一都没有。“之前跟印度制作方交流，他们也诉苦预算太低很难做。”

另一方面，AI 短剧既低成本，还节省时间。Narain 曾在受外媒对话时提到，在印度做一部真人短剧需要 1-2 个月，而制作《Raftaar》只用了三周。

而且全剧只花了 100 万卢比（约 8 万人民币左右），他对比道：“在印度制作一部包含类似飙车特技场景的短剧，成本至少 800 万卢比（约 65 万人民币）”。

欧美日韩：各有各的壁垒，破墙之路漫漫

有“文化高地”之称的欧美日韩，却是另外一番景象。

今年 10 月，号称“韩国首批 AI 生成短剧”的《Met a Savior in Hell》和《Seoul: 2053》在 Vigloo 独家首播，还被《福布斯》报道了。

这两部剧制作水平不俗，前者是 Vigloo 自制的爱情剧，声称“仅用六周时间完成，成本降低了 90%，制作周期缩短了一半”。后者是和韩国制作公司 ZANYBROS 合作的科幻剧。

截图来自《福布斯》官网

平台 CEO Neil Choi 也对 AI 短剧充满厚望：“我们的愿景植根于人类创作者与 AI 的协作。利用 AI 提升故事讲述能力，扩大受众范围，并重新定义娱乐的无限可能。”

但似乎雷声大雨点小，两部剧上线后，既未产生投流数据、也未在 Vigloo 的社媒矩阵发布、平台也并不显示观看量，市场反馈至今成谜。

日本方面，已有零星本土 AI 内容平台出现，但主要是小型公司试水，未有大平台入局。

以专注于 AI 动态漫的 BlinkToon 为例，它于今年 3 月份上线，主打两性、耽美两大言情内容，涵盖都市、古装、异世界等题材。

截图来自 BlinkToon 产品介绍页

该 App 由东京一家小型初创企业 Taiyaki studio 开发，据其官网介绍，公司致力于“重新定义动画的观赏体验”，并开出 30-60 万日元（折合人民币 1.38 万-2.77 万）的月薪招聘 2D 动画师。

值得注意的是，它累计下载量约五万，内购收入刚过百，但并未覆盖日本市场，其下载量主要由美国市场贡献。

截图来自 Taiyaki studio 官网

作为动漫内销与出口大国，日本动漫行业长期受困于生产力低下。依赖人工手绘的制作模式固然能保证精美，但也导致了周期长、产能低的问题。

为此，确有从业者公开肯定 AI 的工具价值，如资深漫画家安彦良和便指出 AI 有助于提升效率、缓解行业压力。

然而在实践层面，业内仍心照不宣地追随传统的制作方式。由此可见，AI 内容乃至 AI 漫剧在日本的大规模推行，依然面临不小的阻力。

目光转向美国内容市场，情况则更为复杂。

两年多前的大罢工，AI 使用问题正是导火索之一，美国影视行业的主流力量对 AI 工具的态度不言自明。

北美短剧制作方 Sparkland 创始人 Roger 观察到，北美的影视工作者，工会，制片公司和影视学院，对 AI 都有一定的排斥。“AI 在硅谷是火热的，但是在好莱坞是比较冷淡的。”

本质上，好莱坞的资本方对 AI 技术抱有复杂的心态：他们既看重 AI 大幅降低制作成本的能力，又要警惕其带来的双重挑战。

若直接公开支持 AI，很可能引发编剧、演员等工会的强烈反弹，冲击行业稳定。若 AI 生成内容泛滥，也可能会让他们赖以生存的庞大 IP 库面临贬值。

这种内在的矛盾，使得北美影视行业在拥抱 AI 时注定无法像国内同行那样义无反顾。

相比之下，被福克斯娱乐投资的欧洲公司 Holy Water，则更放心地拥抱了 AI，不仅在 My Drama 中融入 AI 互动的玩法，还开发了主打 AI 短剧内容的应用 My Muse。

截图来自 Holy Water 官网

即便如此，这家 AI 科技新秀公司也并未把 AI 短剧这一业务摆上主桌。

Holy Water 负责人曾公开表示，MyMuse 只是公司用来测试故事的工具，如果市场数据理想，就用真人演员重新拍一遍，上线到 My Drama。

以校园题材短剧《Young Elite》为例，同样的题材、故事情节在两个 App 上一式两份，连开头都一模一样。

截图来自 MyMuse（左）和 My Drama（右）

原因很简单——AI 短剧远没有真人短剧赚钱。My Drama 今年 Q3 收获超 900 万美元收入、130 万次下载。而 MyMuse 同期表现惨淡，季度收入仅 10 美元，下载量只有 73 次。

AI 短剧出海：东南亚是“新手训练营” 

将视线转回国内，AI 短剧赛道正迎来高光时代。

在政策扶持、平台加码与技术开发的多重驱动下，市场预期水涨船高：可梦 AI 创始人熊昺辉预测，到 2027 年，AI 短剧（包括漫剧）在千亿级微短剧市场中的渗透率将攀升至 30%-35%；巨量引擎的数据则为这轮热潮再添一把火，预测国内漫剧市场规模年内将突破 200 亿元。

然而，这份来自国内的“热度”，却似乎未能同步传导至海外市场。

目前，全球范围内专注于 AI 短剧的出海 App 尚无精确统计。

短剧自习室在现有的出海短剧 App 名单中，仅以应用详情是否包含“AI Drama”为关键词进行筛选，仅能得出 11 个结果；而包含“AI Anime/Cartoon/Comics”的 App 则不足 5 款。这一数量，在多达 200 余款的海外短剧 App 大盘中，实在微不足道。

尽管如此，通过对这些少量 App 进行抽样观察，我们仍可初步勾勒出当前 AI 短剧出海的一些策略雏形。

其一，AI 真人短剧的精准试水。

以井英科技旗下 Reel.AI 为代表，平台聚焦女频题材的 AI 短剧，观众除了看剧，还可以在剧外和 AI 角色聊天。其完全由 AI 制作的英语短剧《Five Brothers》登陆多个海外榜单。

截图来自 Reel.AI 产品介绍页

其二，现有出海短剧平台的板块化拓展。

昆仑万维旗下 DramaWave 了上线多部脑洞、玄幻类 AI 动漫，支持 18 种语言，官方数据显示其动漫内容人均观看时长超 30 分钟。中文在线称旗下 FlareFlow 已上线了多部 AI 漫剧，但其最新发布的第三季度财报未披露具体案例。

图片来自“昆仑万维集团”公众号

其三，AI 漫剧的垂直深耕。

典型如上海阿柯文化的 WellToon，专注于平面清新画风的女性向 AI 动漫，覆盖校园、都市恋爱等细分题材。上海心影次元旗下的 Elser.Al 同样主打 AI 漫剧，只是画风变成三维，题材也更偏向成人向。

截图来自 WellToon 产品介绍页

截图来自 Elser.AI 产品介绍页

其四，融合剧情互动、情感陪伴等复合玩法。

如创亿影动科技有限公司旗下的 PopShort.AI，集 AI 真人短剧、剧情互动与角色陪伴功能于一身，用户不仅能在其中观看短剧、选择剧情走向，还能在剧情之外与主角聊天，获得情感陪伴。

截图来自 PopShort.AI 产品介绍页

尽管入局者涵盖头部平台与新锐企业，但我们仍然可以看得出行业整体仍处谨慎探索期。大平台虽有试水全球市场的举动，但未见大规模投入，新兴平台方面也尚未跑出有说服力的数据。

但若从区域市场的角度看，AI 短剧的出海路径似乎正在循着当初短剧出海路径：从东南亚市场切入，进行技术与产品的输出。

今年，南京炫佳科技正与广西有关方面共同打造东盟 AIGC 视听内容生产出海基地，致力于持续向东南亚输出 AI 短剧（包括漫剧）；中国广西耀象文化与柬埔寨 BKL 传媒联合推出的 Hi View 平台在柬埔寨金边正式上线，发布首部柬埔寨 AI 短剧，并将持续进行 AI 技术输出。

去年，中文在线已经与新加坡最大媒体集团“新传媒”签署 AI 动态漫发行合作协议，24 部 AI 动态漫作品陆续上线“新传媒”旗下的 meWATCH 平台，登陆新加坡市场。

即便如此，AI 短剧的大规模出海仍处于“早期中的早期”。

参考成功短剧的出海路径，其前提是国内产能过剩，继而通过译制剧打开市场、获取增量，并辅以本土剧深耕。然而，当前 AI 短剧在国内虽增速迅猛，但整体存量面对国内市场仍是僧多粥少。

因此对于绝大多数入局者而言，眼下远未到分散精力开拓海外的时候，深耕国内才是当务之急。

结语

回到开篇的问题：海外 AI 短剧究竟走到了哪一步？

整体来看，整个赛道仍处于“用 AI 讲故事”的初级阶段。印度的案例虽热度很高，但尚未形成可持续的商业模式；欧美日韩的探索声势不小，却难掩实际成果的匮乏；而中国玩家的出海尝试，目前也仍以区域化、小步快跑的策略为主。

从技术演进来看，AI 在短剧领域的应用已不可逆，它注定会成为内容生产中的一环。但技术的“能”与内容的“好”之间，始终存在一道鸿沟。

真正决定 AI 短剧未来的，不是它跑得有多快、省了多少钱，而是它能否跨越工具效率的层面，进入叙事艺术的层面——讲出真正值得被记住的故事。

毕竟，再强的算力，也替代不了共情；再新的技术，也取代不了人心对好故事的渴望。

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